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◆【　職業ベース　】 　2015・芸術家ベース［EDU*10+POW*10］ 　〈1種の技能選択〉を〈聞き耳〉に入れ替え（業務で耳を澄ませる必要があるため） ◆【　特徴表　】 　① 2-9：【バイリンガル（EDU*5％=85pt）】 　　日本以外の国で生活したことがある。 　　［EDU×5］%を、最大3つまでの<ほかの言語>技能に割り振ることが出来る。 　　└ 〈日本語〉59％、〈英語〉26％ 　② 4-5：【不思議ちゃん( D：1d6*10pt=40pt )】 　 　時折突拍子もない言動で周囲を騒がせることがある。 　 　別の世界から来た精神交換者か、妄想が生み出した人がしばしば表面に出ているのかもしれない。 ◆【　特記事項　】 　専門とする分野の〈芸術〉または〈製作〉技能に+10％のボーナス 　└〈芸術（絵画）〉〈製作（贋作）〉 ◆【　文字色　】：#68A9CF ---------------------------------------------------------- ◆【　その他設定　】 　一人称：私　二人称：あなた 　フランス人の両親を持つ女性。愛称は「Nina（ニナ）」 　父の仕事の都合で学生時代に日本へ移り住み、そのまま日本の美大へと進学した。 　性格は物静かで、どこか現実感に乏しい。 　人と話していても意識の一部は常に別の場所にあり、絵や構図、過去に見た作品のことを考えていることが多い。 　展示室やアトリエでは無意識のうちに作品へ話しかける癖があり、 　それが単なる癖なのか、あるいは作品の側から語りかけられているのかは、本人にも判別がついていない。 　このことから、周囲からは「個性的」だと評されがち。 　絵について考えること自体は好きだが、芸術を救いや希望のものだとは考えていない。 　ネージュ：フランス語で「雪」 　クレール：フランス語で「澄んだ」「透明な」「明るい」「明らかな」 ---------------------------------------------------------- ◆【　不定　】 なし ---------------------------------------------------------- ◆【　通過シナリオ　】 　01.『ピリオド・アズール』（HO1：2026/01/18,22,28） ◆【　予定　】 ----------　【　⚠ 以下、『ピリオド・アズール』 HO1ネタバレ有り注意 ⚠　】 ---------- 　❚ 秘匿情報 　・【芸術[絵画]】or【制作[贋作]】を取得、5+EDU*2の値が初期値 　　└ どちらも初期値39％ 　・予めPOW-1分のSANを減らしておく 　　└ SAN-5点 　❚ 秘匿設定 　幼少期から絵を描くことは得意で、学生時代には小さな個展を開ける程度の技量を持っていた。 　学生の頃は真剣に「自分の絵」と向き合っていたが、次第に違和感を覚えるようになる。 　評価は決して低くなかったものの、自分の作品が誰かの心に強く残っている実感を持てなかったし、 　教授からの「上手いが特徴がない」という感想に対しても、反論することができなかった。 　やがて「“自分の絵”を描いているつもりで、実際には“良い絵の条件”をなぞっているだけなのではないか」という疑念を抱くようになる。 　周囲の才能に圧倒される中で、模写や技法研究においては異様な正確さを見せた。 　筆遣いの癖、構図の選び方、迷い方や妥協の位置までを無意識に読み取り再現してしまうその能力は、やがて贋作という形で開花する。 　それはオリジナルを生み出す才能ではなく、他人の思考や感性を完璧になぞる才能だった。 　卒業後、進路に迷っていた折にスガラムルディ美術館のオーナーに声をかけられ、学芸員として就職する。 　贋作に対して誇りはあるが、それを芸術だとは考えていない。 　ただ、求められる“正解の絵”を、最も正確に描いているだけだと思っている。 　芸術を信じられなくなったのではない。芸術の“作り方”を知ってしまっただけ。 　だが学生時代に描いた一作だけは、今も手元に残している。 　技術的には拙いが、誰の影響とも言い切れないその作品だけは、今でも「自分の絵」だと思っている。 　だからこそ、二度と同じものは描けないと理解している。 　♫：『Villain』 / Stella Jang 　❚ 学生時代の作品について 　パブリックドメイン：『月下の裸婦』・山本芳翠 　学生時代に制作した油彩作品で、月光の下に寝転ぶ裸婦を主題としている。 　社会的な役割や意味づけから切り離された、一人の人間としての肉体を描くことを意図しており、 　ただ在ることそのものに宿る穏やかな喜びと、静かな美しさが込められている。 　ポーズや視線は鑑賞者を意識させず、ただ「そこに在る存在」として描かれている。 　制作当時はこの作品を「何にも囚われずに在ること」そのものを描いたつもりでいた。 　他者の評価や技術的正しさ以前に、人間が在るがまま存在している状態にこそ、 　自由と、それに伴う安らぎや美しさがあると感じていた。

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